Gruppe von vier Platten mit Dekor nach Sybille Merian für den Export

Schätzpreis:

500 € - 800 €

Ergebnis:

inkl. Aufgeld und Mehrwertsteuer

Beschreibung:

China, um 1740-50
D. 31,2 - 38 cm
Möglicherweise für den holländischen Markt. Bemalt mit einer Iris und einer Orchidee, umgeben von Schmetterlingen und Raupen, der Rand mit einem floralen Band in Unterglasurblau.
Deutsche Privatsammlung, zusammengetragen seit den 1980er Jahren
Diese Gruppe von Tellern und Schalen hat ein bekanntes Design, das traditionell Maria Sybille Merian (1646-1717) zugeschrieben wird, einer bemerkenswerten Naturhistorikerin und botanischen Künstlerin, die 1698 nach Niederländisch-Westindien reiste. Später veröffentlichte sie ein Buch mit ihren Zeichnungen „Metamorphosis Insectorum Surinamensium“, das 1705 in Holland und 1771 in Frankreich als Histoire Génerale des Insectes de Surinam et de toute d'Europe erschien. Ihr Werk war sehr einflussreich, aber dieses spezielle Bild ist in keinem ihrer veröffentlichten oder bekannten Werke zu finden. In der Tat mischte sie normalerweise keine Blumenarten in einer Zeichnung, es sei denn, sie waren Teil einer dramatischen Girlande mit Bändern. Ein zweites Rätsel im Zusammenhang mit diesem Entwurf ist die Verbindung zu Cornelis Pronk (1691-1759), einem holländischen Künstler, der von der Niederländischen Ostindien-Kompanie beauftragt wurde, Entwürfe für Porzellan anzufertigen. Eine Reihe von „Pronk“-Stücken ist bekannt, und eine ganze Reihe von Entwürfen werden ihm mit unterschiedlicher Sicherheit zugeschrieben. Sie zeichnen sich durch sehr aufwändige, hell emaillierte Bordüren und europäisch anmutende Bilder aus, selbst wenn sie chinesische Figuren zeigen. Es muss eine Werkstatt für die Herstellung dieser sehr hochwertigen Stücke eingerichtet worden sein, und es ist anzunehmen, dass für die Produktion Entwürfe aus verschiedenen Quellen entwickelt wurden, wobei sich die Ideen und Details von Bordüren und Hintergründen gegenseitig befruchteten. Tatsächlich waren die „Pronk“-Stücke so teuer, dass sie nach einiger Zeit nicht mehr als kommerziell angesehen wurden und die Produktion nur etwa sechs Jahre dauerte. Die Umrandung dieser Schale ähnelt der der Ränder der Muster „Doctor's Visit“ und „Arbour“. Es wird wahrscheinlich nie ganz geklärt werden können, wer für dieses attraktive Design verantwortlich war, aber es handelte sich eindeutig um einen Westler und einen ausgebildeten Künstler und nicht nur um einen begabten Supercargo. Diese Werkstatt befand sich höchstwahrscheinlich in Kanton, um unter der Kontrolle der Offiziere der VOC zu stehen, und die erforderliche Zusammenarbeit zwischen den Emaillierern und den Töpfern in Jingdezhen wäre kompliziert gewesen. Möglicherweise war dies ein Präzedenzfall für das spätere Wachstum der Werkstätten in Can ton, so dass in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts der größte Teil des farbigen Aufglasurdekors auf Exportporzellan dort hergestellt wurde. D. 50,5 cm Provenienz: Sammlung Edmund Loewe, München, verkauft am 14.10.1976 an die Sammlung Dr. G. Blüthner, Baden-Württemberg, mit einem Gutachten für dieses Ladegerät, das der jetzige Besitzer aus seinem Nachlass erworben hat, Inventarnummer. 1449 Vgl. einen ähnlichen, aber viel kleineren Teller im British Museum, veröffentlicht bei Krahl, Regina; Harrison-Hall, Jessica, 'Ancient Chinese Trade Ceramics from the British Museum', Taipei, 1994, S. 80; ein weiterer Teller mit demselben Muster in polychromer Glasur befindet sich im Victoria & Albert Museum, Ceramics, Room 137; ein großes polychromes Ladegerät dieses Typs wird von Cohen & Cohen 'Now & Then - Crouching Leopards, Hidden Dragonflies', London 2005, Nr. 8, abgebildet; ein weiteres emailliertes Beispiel findet sich in C.J.A. Jörg, 'Chinese Ceramics in the Collection of the Rijksmuseum', Amsterdam, 1997, Nr. 334, S. 287; in Howard & Ayers, 'China for the West', Bd. I, S. 304-5; und in der Sammlung Hodroff, 'The Choice of the Private Trader', D.S. Howard, 1994, Nr. 60 - Wenige Bestoßungen am Rand

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