Wassergefäß in Form eines Hühnerkorbes aus Porzellan mit 'Peachbloom'-Glasur 'taibozun'

Beschreibung:

China, unterglasurblaue Sechszeichenmarke Kangxi und Periode
D. 12,5 cm
Zum Stand hin dunkel verlaufende Glasur mit drei Drachenmedaillons in Gravur. Der Mündungsrand mit Einfassung in vergoldetem Metall.
Bedeutende spanische Privatsammlung, seit den 1970er Jahren gesammelt
Wassergefäße in Form von Bienenkörben sind als „Taibo zun“ bekannt, benannt nach dem Dichter Li Taibai aus der Tang-Dynastie, der oft dargestellt wird, wie er an einem großen Weinkrug ähnlicher Form lehnt. Die Form wurde auch als „Jizhao Zun“ bezeichnet, da sie einem Hühnerkorb ähnelte.
Die attraktive Pfirsichblütenglasur war aufgrund der Unberechenbarkeit des Kupferpigments bekanntermaßen schwer herzustellen und scheint nur auf einer kleinen Anzahl von Formen verwendet worden zu sein, die für den Gebrauch auf dem Tisch eines Gelehrten reserviert waren und während der Regierungszeit des Kaisers Kangxi entstanden sind. Kupferrote Glasuren wurden bereits seit mindestens der Ming-Dynastie hergestellt, wurden jedoch während der Regierungszeit von Kangxi erheblich verbessert, höchstwahrscheinlich unter der Aufsicht von Zang Yingxuan, dem kaiserlichen Aufseher, der 1681 nach Jingdezhen entsandt wurde, um den Wiederaufbau der Brennöfen zu beaufsichtigen. Das flüchtige Kupfer-Kalk-Pigment, das recht schwer zu handhaben war, wurde vermutlich mit einem langen Bambusrohr auf eine Schicht transparenter Glasur gesprüht und anschließend mit einer weiteren Schicht klarer Glasur stabilisiert.
Ein ähnliches Wassergefäß mit Pfirsichblütenglasur, Kangxi-Marke und aus der Kangxi-Zeit, der sich im Palastmuseum in Peking befindet, ist abgebildet in: „Kangxi. Yongzheng. Qianlong. Qing-Porzellan aus der Sammlung des Palastmuseums, Hongkong, 1989, S. 142, Tafel 125; drei weitere mit „Pfirsichblüten“-Glasur versehene bienenkorbförmige Wassergefäße, Kangxi-Marken und -Epoche, sind abgebildet bei Wang Qingzheng, Kangxi-Porzellan aus der Sammlung des Shanghai-Museums, Hongkong, 1998, Taf. 206, sowie von M. Medley, „Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art“, London, 1989, Taf. 580, und S. G. Valenstein, „A Handbook of Chinese Ceramics“, New York, 1989, Taf. 234.) - Mündung gekürzt mit Einfassung, kurzer Haarriss an der Mündung auf die Schulter übergehend, Glasurfehler kurz über dem Stand an zwei kleinen Stellen